就在叶文兴致勃勃的为《红装》做准备时，整个郑州电影学院里，弥漫着一种躁动和不安的气氛。
不安的来源自然不是因为《红装》，而是官方通过《红装》所传达出来的政治信号。
作为全国三大影视教育基地中的老大，郑州电影学院的地位非常崇高，它的历史可以追溯到1927年建立的中国电影学院，建立者正是秦姝，20年后，新中国成立，定都郑州，中国电影学院与其他几所院校改组合并，成为如今的郑州电影学院。
到如今，学院门口还竖着秦姝的半身石刻雕像，雕像下方，是她为学院亲笔题写的文艺方针——为人民服务，为社会主义服务。
就这十二个字，历代有不知道多少学院领导想铲之而后快，顺便把秦姝的雕像也砸了，无奈一直做不到。去年风暴来临之时，校园里人心动荡，就有人趁机往雕像上泼墨汁，此人顿时成为全校英雄，后来被勒令退学。
对于渴望创作自由的电影人来说，秦姝是压在他们头上的一个巨大阴影，在他们眼中，这个女人简直油盐不进，拒绝听从任何人的规劝和意见，完全就是历史上那些骄横霸道、一意孤行的暴君的翻版，唯一能约束她的，是另一个暴君赵卿，不幸的是，在如何搞文艺这方面，赵卿和她的看法相同。
他甚至说：“我从来不相信言论自由，任何人都应该为他说的话负责，电影言论也在此列。”
就这句话，连同前边秦姝的那十二个字，几十年来成为圈在中国电影人头上的紧箍咒，使得他们不能任意放纵想象力，挥洒创造力，做事束手束脚，当真是难受至极。
明白了这一点，再来看郑州电影学院、乃至于整个中国文艺界对赵秦二人的不满甚至仇视，也就很好理解了，从这一点引申出去，中国文艺界对社会主义制度的不满和排斥，从民国起就孜孜不倦的对资本主义制度的偏爱和向往，也就成了很自然的事，再引申一步，秦姝和那些悠游自在的民国大师的矛盾冲突，其实也是必然，双方从根子上就不是一路人，对未来中国政治蓝图的设计和规划完全是南辕北辙。
每次经过校门口，看到秦姝的雕像，叶文的脑海中都会闪现出一个画面——秦姝边哈哈大笑，边高声说：我就是喜欢你看我不顺眼，又不得不和我一块建设社会主义的样子！
好吧这只是他个人脑补，秦姝才没那么无聊，去和这样的人浪费时间呢，她和赵卿每天忙得要死，尤其是建国后，两人所耗费的精力远远多于建国前，以至于他们衰老的非常快，62年，秦姝去世，享年61岁，63年，赵卿去世，享年63岁。
按理说，秦姝出生于1901年，到1929年的时候已经是28岁，赵卿比她大一岁，那年是
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