强烈。
“在这里，美里反复询问他‘坐不坐eva’，真嗣说出了自己的想法，他不想坐，但是如果他不坐的话，丽就会坐上eva。美里也终于爆发了，声音中压抑着愤怒与痛苦。她希望按照自己想做的来，而不是像个没有灵魂的傀儡似的。”
“从开始平静的对话，到最后的爆发，这里的美里可以说是改变真嗣的第三个人。真嗣就是一个悲观主义的集合体，他不懂拒绝，不懂如何表现自己的想法，他温柔也不想伤害到其他人，于是一切的痛苦都独自承受。越活越累。”
“而美里的怒吼，则是将他拉出了黑暗，带给他光明，正如这里的视觉体现一样。”
药华不住的点头，作为一个导演，他对镜头的表现手法认识更加专业，对廖振英在这里的说法很认同。
“在真嗣即将离开的时候。东治和剑介前来给真嗣送行，在这里真嗣深藏而孤独的内心终于被人接触到，他终于被他人所理解，所认同。他感觉到了温暖。他缺少的朋友与关注，终于被填补。”
“真嗣不再沉默，埋怨别人，他正视了自己的内心。正视三个人的改变，在这里化为一个转折点，真嗣没有离开。”
“这里，最后赶来的美里，跟真嗣隔着月台，长达47秒的对望的静止镜头，用的非常精妙，这里的表现力远超漫画！”药华忍不住，插嘴了一句。
廖振英说：“对镜头我不太懂，我只能从心理上来分析。真嗣开始一直认为美里将自己当做是外人，是工具。因此在这里看到美里，内心感动，觉得自己不再孤单。而美里对真嗣的是欣慰，她看到了真嗣的成长。”
“真嗣的表情一直都是带有忧伤和迷茫，这里终于有了一丝喜悦和软化。他说‘我回来了’，美里回答‘欢迎回家’，这两普通的对话，显示两个人终于敞开了心扉，了解了彼此，接纳了彼此。”
“第五集，开始便是对丽与零号机的启动测试，零号机发生了暴走。而暴走的原因，是驾驶者心理上的不安定，里边说‘她的心情乱到令人无法相信的地步’。丽从出场开始，就给人以冷若冰霜的感觉，她根本从来就没有表现过，也根本就看不出她的内心竟然会如此纷乱。”
“而丽内心无法表现出来的纷乱，正是通过零号机的暴走来体现。因此我才在开始的时候，提出eva只是一个具现化心灵的工具，他可有可无，只要能让观众感受到角色的心灵变化，它可以变成任何东西。”
“不，不，不，我还是坚信我的观点，人心代表理性，eva代表**。丽内心的纷乱正是理性的纷乱，混乱的理性是无法控制住**，于是才产生了暴走。”
虽然廖振英的观点确实让人眼前一亮，但是药华对此并不认同，他觉得自
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