1990：从鲍家街开始正文卷第127章你好，我找周产听到陈恺歌羡慕的语气，徐风便笑了起来，她就知道会是这样，陈恺歌这家伙，有一颗闷骚文青的心。
之前徐风拿着剧本去找陈恺歌拍《霸王别姬》，陈恺歌一口就给徐风回绝了，因为他实在看不上李碧桦的原著。
编剧芦苇认为《霸王别姬》是一部二流，而陈恺歌并不同意，因为他认为这是一部三流。
陈恺歌还是想要改编传统文学，比如他的电影处女作《黄土地》就是改编自柯蓝的《深谷回声》，《孩子王》改编自阿城的同名，《边走边唱》改编自史铁笙的《命若琴弦》。
由此可见，他对传统文学的喜爱与执着。
其实改编传统文学作品，也是他们这代导演的主要创作方式，跟陈恺歌隐隐有些竞争关系的张一谋，也是如此，前有《红高粱》，后有《妻妾成群》，薅的都是传统作家的羊毛。
但是周彦倒好，不薅传统作家的羊毛，而是自己变成传统作家。
这路子，实在也太野了。
而且看完《树洞》之后，陈恺歌甚至有一种要把它改编成电影的冲动。
“徐总你让我看《树洞》，是要做什么？”陈恺歌问。
徐风笑道，“主要是我对内地的文学不太了解，你不是半个文学圈的人嘛，所以跟你讨教一下，这部写得怎么样。”
对于陈恺歌的顺毛驴性格，徐风实在太了解了，所以一句话就给他拿捏住了。
果然，一听徐风说自己是半个文学圈的人，陈恺歌高兴得不得了，他笑着说道，“我就是平时读的多一点，不像周彦这家伙，真是深藏不漏。《树洞》这篇写的没话说，风格非常成熟，我个人认为，这种风格，对国内一些研究现实主义文学的作家来说，是有一定借鉴意义的。前几年马原他们这些先锋作家纠结该怎么写，却忽略了该写什么……”
侃着侃着，陈恺歌就又装上了，开始说一堆徐风没听过的名词，听得徐风云里雾里。
不过徐风至少听明白一件事情，那就是在陈恺歌看来，《树洞》在传统文学界也是一部佳作。
“说起魔幻现实主义，那就不得不提到……”
就在陈恺歌准备给徐风说一说什么是魔幻现实主义文学的时候，徐风笑着说道，“恺歌，魔幻现实主义是什么，咱们以后见面再聊，现在我还有点事情，挂了啊。”
“呃，好……”
等到电话挂了之后，陈恺歌有些意犹未尽，这种侃侃而谈之时被打断的感觉是非常难受的。
他看着手里的《燕京文学》，还是有些恍惚，周彦怎么就能写出这样的呢？
要不是周彦现在人在香江，陈恺歌都想去跟周彦聊聊。
想到周彦，陈恺歌又想到周彦酒柜里面的酒，好像还有几瓶茅台？
等到周彦回来之后，一定要
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