声音，周彦笑道，“张导，怎么突然给我来电话了？”
其实说《上沪往事》是《摇啊摇，摇到外婆桥》的原著小说，这话有些不太严谨，因为先有了电影之后，才有了小说，电影跟小说都来自于另一部小说《门规》。
这张专辑出来，肯定会受到广泛关注，为她打开内地市场。
而《门规》是李晓棠的小说，说李晓棠很多人不认识，但是说他父亲巴今，就没几个人不知道了。
说起来，张一谋跟陈恺歌真是纠缠不清了，虽然未必是他们主观上要纠缠在一起的，但事实上，他们这一路走来，总是会让他们迎头碰上。
周彦有些懵，“我还真不知道，怎么了？”
其实这首歌的人声部分问题倒不大，周彦觉得他们的编曲问题比较多。
张一谋感叹道，“不知不觉，你这也是第三部长片了啊，感觉拍《大红灯笼高高挂》就在昨天一样。那时候，你还是个学生，巩莉天天还带着你走戏。”
周彦笑道，“就算知道，那也得抢啊，我这电影，没李老师不行。”
周彦更懵了，“我这是犯了什么罪？”
编曲改了，但是没有改到底，有些顾头不顾尾的感觉，不如在前奏铺一段小调，将曲风彻底改得柔和一点。
而工藤静香这一版，则舍弃了电吉他，使用了提琴，这也是为了跟工藤静香的声线靠拢，但是前奏采样依旧高亢，如此就和后期人声的风格有明显断层。
中岛美雪那一版编曲主要用的是电吉他跟架子鼓，这也符合中岛美雪早期的风格，比较躁动，狂放，配合中岛美雪粗犷的声线，也算相得益彰。
旋律本身又没什么转调，听歌的时候就会明显感受到“咚咚咚”的声音，这个特征不仅仅亚洲歌曲有，欧美也是一样。
这模式，怎么看怎么像，而且两部电影的女主角又都是巩莉，这也不怪旁人总拿他们两个比较。
不过周彦不是工藤静香的制作人，没有必要给自己找事，所以就没提这些。
“我新电影的计划刚开始启动，前期的宣传还没开始，也没多少人知道。”
对于张一谋来说，没请到李雪健并不是什么大事，六叔这个角色也不是非李雪健不可，不然的话，张一谋也不至于这么迟才去找李雪健。
“哈哈，这说的也太直接了，好歹给我点面子嘛。我也不是来跟你兴师问罪的，演员嘛，谁抢到谁用。我就是听到你要拍新电影，所以来问问。”
还有就是编曲中对于筒鼓和军鼓的运用，这年代的流行歌曲，不管是筒鼓还是军鼓的音色，都喜欢把混响空间做得很大，对那一下的打击质感非常强调。
在玻璃外面看了一会儿，感觉没什么问题，周彦就回到了自己办公室，他自己事情一堆，也不可能一直跟工藤静香那耗着。
大概过了一多小时
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