本各地的女子纷纷效仿阿国竞相演出歌舞伎，一些武士为争夺这些女子大打出手，甚至互相厮杀。1629年，德川幕府以败坏风俗罪禁止歌舞伎演出。直到1653年，才允许只有男子演出的“野郎歌舞伎“(日本歌舞伎的原型)，女性角色由男性扮演，称为“女形“(也就是京剧中的花旦)，到后来逐渐成为由男演员演出的纯粹的歌舞演剧艺术。1751-1801年是歌舞伎的全盛时期。以后30年，歌舞伎又完成了人物性格表演上的典型化、个性化和艺术化，表演程序也被固定下来。歌舞伎演员为世袭制。演员父子，代代相继。当时以江户、大阪、京都三市为中心，歌舞伎成了市民喜爱观赏的表演艺术。到19世纪，日本这门传统艺术成为一种越来越古典的戏剧。但是，如今的歌舞伎像中国的京剧一样也面临着如何发展的问题--理解和观赏歌舞伎的年轻观众越来越少。因此，日本文化艺术界也提出了歌舞伎改革的问题。歌舞伎的名角市川猿之助就成立了“21世纪歌舞伎组”，培养年轻演员。在演出内容上，也出现了很多新的动向。现代歌舞伎对女形的要求不仅是外貌上的“美”，其内心世界的“美”也有很高的要求。日本电视中介绍了市川猿之助的弟子市川春猿(いちかわしゅんえん，非常清秀的男子）当时他不到40岁了，他的一颦一笑、一举手、一投足比现实生活中的女人还要纤细、柔弱。

　　从发展历史上看，歌舞伎

　　这地区原叫作角筈(つのはず)。再加入三光町，东大久保三丁目到西大久保一丁目就是现在町域范围。大部分地方属于旧淀桥区地域(三光町旧四谷区)。旧称“大久保”的低洼湿地地带，明治以后为养鸭场。随着1893年淀桥净水场的建设，鸭场的水池被填平。1920年东京府立第五女子学校(现东京都立富士高等学校)在这里建校。包围学校的周围被开发为住宅区。1945年的东京大空袭被烧成火海。第二次世界大战后，歌舞伎町一番街附近建设了歌舞伎的表演场地，艺能设施在这边聚集，这个新建的町被命名为“歌舞伎町”。歌舞伎町地区作为住宅区快速地在战火之后复兴重建，被誉为“全首都复兴的桂冠”(全首都复兴の月桂冠)。当中出力最大的为在日本的侨士们，出资购买了博览会会场不被利用的空地大加发展。当中有名者如创立Humax(ヒューマックス)公司的林以文，由经营酒馆起家的林的成功故事被誉为神话。

　　现在的歌舞伎町已不同于以前的住宅区，已成为3000间以上的酒吧、俱乐部、情人旅馆等的集中地，被外界称为“欲望的迷宫城市”等而备受批评。近

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