布朗手中买到电影版权,辛辛苦苦筹备拍摄出电影,收入的大头反而全都被罗南-安德森的相对论娱乐拿走了呢?
汤姆-汉克斯在好莱坞这个圈子里,确实能划归到“老好人”这一行列当中,但“老好人”并不意味着不去争名夺利,否则也不会有今天的汤姆-汉克斯站在这里。
这种反差,让汤姆-汉克斯心中多少有点不舒服,不过仔细想想,影片交给好莱坞六大公司发行,该给的发行费用一美分也不会少。
“相对论娱乐与人合作,一向讲究双赢。”罗南平静的说道:“汤姆,你可以考虑一下。”
《妈妈咪呀》的版权在沙海娱乐手里,《达芬奇密码》的版权完全掌控在普雷通影业那边,就算双方无法达成合作协议,相对论娱乐其实也没有损失。
罗南是尽可能争取获得更多收益。
汤姆-汉克斯一时间无法做决定,也不会在这里拖拖拉拉,只是稍作思考,就说道:“罗南,我需要召集合伙人商议,如果我们决定与相对论娱乐合作,我会给你打电话。”
罗南笑了笑:“可以。”
汤姆-汉克斯跟他握手,随即告辞离去。
罗南四处看了看,很快找到一个英国富豪聚集的圈子,加入到了其中,有威廉作为介绍人,很顺利的打入了英国的上流社会。
他还认识了几位赛马大亨,在威廉的介绍下,与他们交换了联系方式。
晚宴后面一天,罗南专门给朱迪-克莱默打了电话,先去拜访了剧本创作者凯瑟琳-约翰逊,也是朱迪-克莱默嘴里那个具备着惊人的才华和情感的编剧。
确认这确实是一位才华出众的编剧之后,罗南邀请她明年前往洛杉矶,真正参与《妈妈咪呀》的电影改编制作。
凯瑟琳-约翰逊与朱迪-克莱默类似,在影视方面没有真正拿得出手的资历,凯瑟琳-约翰逊至今没有在任何一部影片的编剧栏上署名。
这样的编剧,以后还可以加入沙海娱乐的编剧部门,毕竟未来相对论娱乐发起的女性电影项目越来越多,有些纯粹的女性题材,由女性编剧编写具有先天优势,罗南也不可能把所有女性题材的剧本全都压在琳赛-比尔一个人身上。
而且从某些方面来说,适当的竞争才能激发创作活力。
随后,罗南想要去拜访朱迪-克莱默专门提到过的著名女性导演菲利达-劳埃德。
朱迪-克莱默已经数年没有跟菲利达-劳埃德联系过了,并不清楚她的近况,等到联系的时候,才发现菲利达-劳埃德已经是《妈妈咪呀》的导演了。
菲利达-劳埃德早在去年就离开伦敦,前往纽约百老汇,担任了重新编排的百老汇版《妈妈咪呀》的导演。
这是个意外,却也是个好消息。
就如同很多好莱坞导演是广告和MV导演出身一样,相当多的导演同样是舞台剧导演出身。
罗南与朱迪-克莱默一起赶到纽约,专门在百老汇观看了一场由菲利达-劳埃德执导的《妈妈咪呀》的舞台剧演出。
接着,罗南又与菲利达-劳埃德面谈了两次,然后返回洛杉矶,将项目转交给沙海娱乐,让沙海娱乐的人去与菲利达-劳埃德谈具体的导演事宜。
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