凤筑鸾回_第39章凤来

　　原则可以借用到文学创

　　作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常准确。“他有着极强

　　的艺术视觉,善于提炼生活素材,重视易被忽略的生活细节

　　和语言亮色。”

　　[2]在他的作品中,自然景色中光与色的描绘异

　　常细腻,天气和季节常常作为抒情的对象,被描摹得美轮美

　　奂。

　　其次,蒲宁对光线十分敏感,光线使景物充满了生机与

　　活力。为了在大自然中挖掘新的美,新的富有诗意的因素,

　　他无时无刻不在观察不同的光照,在风景的色彩描写中加入

　　对光的捕捉。可以说,他和印象派一起走出了传统风景画的

　　主题,走进大自然,客观描绘真正的自然之光。而色彩在不

　　同时刻、季节、气候,在多变的光线作用下所产生的变化是十

　　分微妙的。例如对环境色的描写:

　　火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着,

　　……一道长长的乳白色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。烟中满是一粒粒的火星,而烟云的底端

　　则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)

　　我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。看到

　　苍茫的夜色怎样吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到

　　浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空

　　越来越明亮、深远、辽阔,金星像一滴明净、晶莹的水珠,

　　在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)

　　在蒲宁笔下,大自然的颜色是在不断变化着的,乳白色

　　的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出

　　的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄

　　罗斯自然风光在他充满爱意的笔下,给人一种`不断神奇变

　　幻'的深刻印象”

　　[2]

　　。蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视

　　觉效果,善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。在

　　大自然中,在光的眼中,是不存在绝对颜色的,每一物体的面

　　目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的

　　特点。

　　再次,小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交

　　辉的画面,还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色

　　时,注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对

　　之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那

　　种描写主体与描写客体的统一”

　　[2]

　　。仅在色彩的描绘上我们

　　就能看到这种统一———对事物的固有色(传统绘画中的色彩

　　描写)和条件色(光源色、环境色)的描写的统一

　　[3]

　　。蒲宁笔

　　下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满

　　目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事

　　物固有

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